是的，现在确实很多不做设计了，但依然有很多人涌入这一行？接下来LOGO设计公司给大家分析分析：首先很多人不想做设计的原因，主要还是行业的问题，设计行业确实存在很多致命的问题，接下来给大家罗列几个比较主要的问题：1.内卷严重就以LOGO设计来说，起点相对较低，因此有些刚自学两三个月就上岗了，而有些已经在这个行业沉淀几十年，同时设计行业还存在不同的模式，有自由设计师、工作室、一定规模的公司等，设计师能力的参差不齐以及规模的不同，造就行业的价格有高有底，导致行业朝着不健康的方向发展。为了谋生存，很多靠实力吃饭的公司和设计师也被迫参与行业这场“价格战”中，但还是没有办法战胜，因为时间就是创造好作品的前提，而时间又是设计公司和设计师最大的成本，当客户不愿意为这成本买单时，自然很多设计公司和设计师就无力再继续前行。2.设计师需要很长的时间沉淀设计确实是一个综合性很强的行业，就LOGO为例，很多人认为LOGO设计很简单，其实不然，LOGO只是简约并不简单，它以简约的形式承载品牌丰富的内涵。况且简约的东西才是最难做的，相信设计师都深有体会，多一点少一点都不行，因此需要有一定功力和经验的设计公司和设计师，才能为品牌设计出一款适合品牌并且能真正帮助到品牌的LOGO。3.AI智能软件的出现AI智能软件的出现，对于设计行业并不是一件好事，虽然很模板化，但它已满足部分客户的需求，设计行业本就竞争激烈，再加上AI智能软件的出现，行业的形势就更紧张了。4.不可量化，是设计最大的弊端设计一般都是专为某品牌进行设计，不可量化，导致成本高。有印刷经验的朋友都知道，印刷1000份和100份的单价是不一样的，所以不可量化，是设计最大的弊端。行业的诸多问题，导致很多设计师不看好行业的前景，被迫转行。但如果能够以新的思维和方式解决设计行业的问题，或许会迎来不也一样的机遇。LOGO设计公司发现，虽然有很多人转出设计行业，但也有很多人涌入这个行业，例如每年大批的应届毕业生、设计爱好者，有进有出是事物的自然规律，进出比例平衡，行业才能健康的发展。

总所周知，阿迪达斯是世界知名的运动品牌，其品牌LOGO已深入民心，LOGO设计公司觉得，阿迪达斯的品牌形象有如此魅力，不仅是品牌LOGO设计得好，而且还用得非常好。据LOGO设计公司了解，阿迪达斯旗下主要的三大系列子品牌，虽然彼此风格不同，却能在品牌认知上保持高度统一而不混乱。其辅助图形延展的视觉突出且拥有高度一致性，可以说是独一无二的经典案例。2002年，阿迪达斯和所罗门品牌正式合并，我们可以看到，品牌被规划分成三个不同系列：运动表现系列（斜三砖标志）、运动时尚系列（三条纹贯穿）、经典运动系列（三叶草标志），三个系列标志都有一个统一的识别核心，就是三条纹的贯穿。2005年，所罗门品牌脱离阿迪达斯之后，公司推出了一个代表三个部门的总标志，即横向三条纹的标志。在实况转播或者现场观战足球比赛时，当阿迪达斯与耐克的赞助球衣同时在场上时，我们最先看到的应该是阿迪达斯的球衣。虽然在标志的识别度上耐克与阿迪达斯不相伯仲，但在赛场上球员都非常渺小，更别说看清球衣上掌心大小不到的标志了。这个时候我们会看到阿迪达斯赞助的球衣衣袖、肋下两侧及裤子两侧都有三条纹一气呵成，因此观众可以非常轻松地感知到这是阿迪达斯。LOGO设计公司认为，品牌要形成统一的视觉形象，必须要把具有品牌特性的符号放置其推广物料和产品中。而阿迪达斯具有品牌识别性的辅助图形三条纹，在其产品、广告、赞助、包装、实体店招牌上都运用得灵活自如，利用三条纹标志得无限延伸可以将其拓展到所有得应用设计上，三条纹延长后依旧延续了阿迪达斯所有标志中得核心识别，让人一看到这个条纹，不需要解释就心知肚明其是哪个品牌。

品牌设计师或许都有过的体验，当设计出一个好的品牌LOGO时，却困在不知道该如何延展到应用设计中，如果你被困在其中，不妨接下来看看本源百纳的分享：品牌LOGO虽然是品牌视觉识别系统的核心，但真正与消费者产生传播关系的是众多具体的应用设计。在应用设计中，品牌LOGO的使用会有面积局限性。例如，在海报、网页、媒体的广告中你不可能将LOGO放大到占据整个画面，因为在大多数情况下，LOGO是作为传播媒介或产品的品牌识别出现在应用设计的一角的。因此，要将品牌形象风格统一贯穿到整个触点的应用设计中，就要使用辅助图形去延伸实现。辅助图形应该具有灵活自如的适用性及延伸、补充表达品牌形象视觉的定位调性。辅助图形可以协助品牌LOGO将品牌调性覆盖到品牌所有设计上，因此也被称作“品牌基因”。顾名思义，它如同人类的基因一样，是真正影响品牌形象感知的重要视觉部分，它植入在品牌应用设计之中，使其与品牌标志相辅相成，形成完整且统一的品牌形象。 “三分设计，七分延展”，要树立个性的品牌识别，不能只靠LOGO而偏废辅助图形。辅助图形主要有四种设计方法：1.LOGO直接延展；2.LOGO纹样延展；3.LOGO演绎延展；4.LOGO调性延展。但要注意，以上设计方法并不绝对，可以灵活组合。但一定要切记，无论使用什么样的手法必须要抓住了其核心识别。

在品牌设计行业摸爬滚打多年，小编摸着良心告诉大家，LOGO设计是不能免费设计的，至于为什么呢？小编只能告诉大家，贵的东西，除了贵什么都好，免费的东西是对品牌不负责的行为，所以请慎重！有功力和经验的设计公司在为品牌设计LOGO时，一定会考虑前瞻性。小编觉得，保罗.兰德曾讲述过“timeless”,即永恒性、耐久度。经典而不过时，是设计师设计品牌时所持有的最高愿景。世间万物没有永恒的存在，在这里保罗指的是设计师需要具备前瞻性的设计洞察力，以冷静、开放式的心态去设计品牌标志，让所设计的标志尽可能地长久存在，至少在设计手法上不是盲目的。不追随所谓潮流和时下热门的设计手法，而以更长久的前瞻性视野去看待品牌标志的设计美学呈现方式。同时，小编还了解到，国际平面设计师靳埭强曾说：“商标不可与时代脱节，使人有陈旧落后的印象。现代企业的商标，当然要具有现代感；富有历史传统的企业，也要注入时代品味，继往开来，启导潮流。”因为品牌形象识别通常会被企业沿用数十年甚至更长远，所以在设计上必须是一个理性而具远见卓识且考虑全面的系统性架构。不追随是设计师首要的素养。一种设计手法流行，会引发一系列的模仿者，但这种盲目追随潮流而忽略背后目的和原因的设计并不能长久。所以大家应该都知道为什么LOGO设计为什么不能免费了，一个真正有能力为品牌设计出一款适合且能帮助到品牌的LOGO,前期是花了大量的时间和精力沉淀，如果真正有公司为你免费设计LOGO的，请慎重，毕竟品牌是你自己的。

众所周知，品牌LOGO一个极简的图形，需要承载品牌各方面的内涵，因此，品牌LOGO设计一定避开不好的象征寓意，尽量做到普适性。普适性，指的是品牌LOGO在被受众对象解读的时候不会产生误解或者反感的情绪，并且在品牌意义的传达上尽量做到各种受众群体理解的一致性。品牌在传播中必然会接触不同的群体，有的品牌甚至是跨地区乃至全球的企业品牌，企业的愿景通常都是适用于尽量多的目标人群。因此在设计品牌LOGO时就要考虑到不同文化地域、不同族群的人文环境及禁忌。例如，中国、日本、韩国都忌讳“4”，因为三国语言里4都是“死”的谐音。欧美普遍都忌讳“13”。诸如此类的还有日本忌讳作为“丧花”的荷花，还有“9”与日文的“苦”发音相似，寓意很不好。这种类似的禁忌在不同地区都可能存在，在设计品牌LOGO时需要注意品牌投放地区的具体情况。从象征意义上讲，中、西方对很多符号的认知是不同的，如在中国，龙象征吉祥、王者风范、风调雨顺，但在西方观念中，龙会被认为是邪恶和暴力的象征。因此，当品牌LOGO设计避开不好的象征寓意时，就可以在一定程度上协助品牌的传播，同时获得社会的认可度和美誉度。

品牌LOGO的记忆度，即品牌形象强烈而又深刻地烙印在消费受众的记忆和认知中。当消费者产生与品牌符号背后提供的服务对应的需求时，就会立刻想起品牌符号及其品牌名称。因此，品牌LOGO设计时，务必要考虑其记忆度。当设计好品牌LOGO时，可以将品牌LOGO通过应用设计的各个触点投放，从而让消费者开始接触品牌视觉形象，这些触点包括围绕产品与服务的品牌形象延伸，以及各种形式的广告传播。因此品牌LOGO对于受众来说要形成有效的记忆，有两点是其核心，而这两点都与在独特性中所讲的孤立效应息息相关。其一：通过针对性的密集投放。使受众产生特殊印象，触发孤立效应，从而记忆；其二，品牌LOGO本身具备独特性，使受众在接触时可以轻松地用大脑抓住其特点，从而产生品牌记忆。这两点相辅相成的，后者是有效提高品牌传播效率和降低传播成本的关键。大家可能会发现，品牌LOGO在各个渠道的投放时，有些品牌LOGO消费者看一到两次就产生了记忆，而记忆度低的标志消费者可能看十次甚至上百次都毫无印象，这个差距随着广告投放对应到流量转化上就会越拉越大。因此，作为品牌LOGO设计师来说，设计一个优秀的、辨识度的品牌符号是其终极的目标。这些细节的把握就需要设计师科学地把控品牌定位、设计流程、扎实的品牌符号设计的基础和视觉认知的高超洞察力。

微软于2009年推出旗下搜索引擎Bing（必应），其最初使用的标志就有很多问题，比如其延展性很弱，据LOGO设计公司了解，当年被知名的品牌网站Brand New评选为十大年度最糟糕LOGO之首。Bing的旧版LOGO在标准字字形上拥有很好的辨识度，但作为以标准字为主体的字标，却毫无独特性，显得非常平庸，只是在i的点上用了黄色作为一个视觉强调，这种手法非常常见且缺乏任何记忆刺激。因此，品牌于2013年9月，推出了由品牌设计师劳伦斯.利普希尔（Lawrence Ripsher）设计的全新识别形象，修正了必应旧版LOGO延展性的先天问题。劳伦斯认为必应旧版LOGO太圆润，而新的品牌标志，图形符号部分有棱有角，标准字部分以字体Seoge为基础，LOGO设计公司觉得，这样可以更好地搭配微软公司其他的系列品牌LOGO。LOGO设计公司发现，必应的旧版LOGO在延展性上更是问题繁多，就以手机应用的图标作为测试，可以看到旧版LOGO根据其品牌色有四种延展可能性。前两者毫无识别特点，只能将标准字中平庸的b进行提取，用i的话和品牌名联系似乎变得非常弱，而且别无选择，你会发现无法找到可以作为核心识别的部分；后两者如果投放到手机中，其标志只能被迫缩小，这样在手机首页界面的众多应用图标中，必应的标志会显得很小，严重影响识别度。而新版LOGO延续了旧版的点的颜色，在应用图标使用下可以很明确地提取图形符号部分作为应用图标的方案，而且图形符号也拥有良好的独特性，LOGO设计公司觉得，相对而言，微软的新LOGO至少解决了延展性堪忧的问题。

辨识度的原词是“visible”，也有译作“可见性”的，LOGO设计公司觉得在平面设计范畴里使用“辨识度”更为直观、达意，而品牌LOGO设计的辨识度到底有多重要呢？接下来我们一起来看看。辨识度指的是品牌LOGO在各种复杂的应用环境（品牌触点）里都拥有很高的识别性。因此，很多品牌LOGO在初步完成设计后，关于其中的图形符号、标准字的正负空间、字重等各个细节处理，都要进行应用环境辨识度的测试和细节调整，这样才能保证在复杂的应用环境里品牌LOGO始终可以被人们轻易感知和快速识别。保罗.兰德曾说过，好的设计关键在于抓住事物的本质，并将其转化成人人都可以轻松辨识出的形象。因此，LOGO设计公司在完成LOGO初稿时一定要进行辨识度的测试。在品牌应用的环境里，小到各类印刷品，大到建筑外形、大型广告，还有各种不同的媒介，如显示屏上的大小效果等，标志的辨识度要保证在不同环境的一定距离内，标志依然能够轻易被识别，这是优秀LOGO重要的素质。LOGO设计公司发现，很多品牌LOGO设计得太细，在一定距离外会不可辨认，如果太粗，其标准字之间得负空间得间隙会很窄，在远处看上去容易糊在一起。这些都是要注意避免得设计问题。