字体已经演化了大约3.500年。它经历了漫长的变化和巨大的进步。有许多种分类字体的方法。深圳VI设计公司小编更喜欢这种相对简单一些的8种分类系统。其中，衬线字体和无衬线字体是最重要的两种，因为它们最常用。深圳VI设计公司小编的乐趣是在特排字体的类型中。深圳VI设计公司小编的数字活字收集，收藏在11本活页夹中，其中4本全都装满了特排活字，3本是图画活字，2本是衬线活字，另2本 是无衬线活字和书写体活字。1衬线字体:在笔触的最末端有交叉线。这可以追溯到罗马时期的石雕。衬线字体又可分为5类:威尼斯旧体，15世纪后期从意大利书法的模式基础上发展而来:杰拉尔德旧体，以16世纪和1 7世纪的模式为基础，且粗细对比更为明显:过渡式字体，18世纪时期同时具有杰拉尔德旧式字体和现代字体的特征: 18 世纪后期的狄唐或现代字体，粗细对比最为明显，曲线与笔触并不相连的衬线字体;以及19世纪的墨台衬线字体，衬线很粗，以加深字母，提高它的可见度。2无衬线字体:没有衬线” 的字体，1817年开始引入。20世纪早期受到许多设计先锋派的欢迎。无衬线字体可分为3种:畸形字体和新畸形字体，从19世纪最早的模式基础上发展而来，这么称呼它，是因为早期认为没有衬线的字体是丑陋的:几何图形式的无衬线字体，包豪斯建筑学院形成的、以圆圆的碗形和字体粗细均匀为特征人文学者体，看起来很朴真，甚至有点像手写的，笔触对比更明显。3装饰和特排体:一个大的包括不适合于其他分类的(甚至包括一些适合其他分类)字体类别。根据定义， 这些字体是不适合用在正文中的。4象形文字体:以刻在石上的字母为基础，通常是全大写的。5单空格体:打字机打出来的字，每个字母占的空间完全是一样的。6书写体和手工压印体的无衬线字体:和手写的最为接近。可以很规范，也可以很随意。7表象征和花饰用的字体:简单的插图以及写实和非写实的符号。8黑花字体:也称为哥特式和老式英语字体。公元1450年谷登堡活字时期的北欧书写体。以上就是深圳VI设计公司小编向设计师们，分享字体的8种分类系统，希望对设计师们有用。了解更多深圳VI设计公司的相关资讯，请关注我们深圳本源百纳品牌策划有限公司的官网www.benyuanbaina.com

LOGO设计公司一直以来都非常注重字体的易读性和可读性，设计师在具体操作的时候都有哪些需要注意的呢？有一些字体可使文字表现更清楚、趣味性更强。文 字的清楚易读性与字体本身的设计密切相关，有了它，在正常的阅读条件下，读者可以很轻松地理解文字。可读性是指吸引和抓住读者兴趣的品质。它是LOGO设计公司设计师怎样使文字的阅读过程轻松的结果。可读性强，即使某物引人注目、有趣，往往会导致清楚性差，也就是说，作品变得很难理解。当心不要让艺术的表现模糊了内容。LOGO设计公司发现，以下排印的6个方面会影响它的可读性，或者说吸引读者的能力:字体内在的清楚性，字体的大小，字间隔空， 词间距，行距和样式。1.字体内在的清晰性:如果读者意识到了字母的形状，那么字体就没有选择好，因为它使读者从信息自然平稳的过渡中分心。挑战我们早已习惯的事物，对清楚易读性的影响最大。全大写比小写更难看清楚小写字母周围的空白空间形成的形状比看起来几乎全是一样的砖块的全大写字母要清晰得多。 全大写的排字必须保持不超过两行字。人们把任何三个都看成是很多，所以，三行或以上的全大写正文就会引起人们的反感。旧体数字看起来像大写字母， 只有当数字出现在正文字体中时才能使用。现代数字体看起来像大写字母，必须用在表格或全大写排字中。无衬线字体的正文比有衬线的更难看清楚。衬线有助于视线的水平移动，所以必须额外给无衬线的排字加宽行距。斜体字比罗马体更难看。大多数斜体字比对应的罗马体更浅，与白纸的反差更小。读者不习惯看斜体字。使用斜体时要简洁和在表示强调时使用。深浅不一的字 面和字体很难看，只有在特排中才能使用， 任何清楚的字体在由40%灰色颜料制成的反向点科体中都将变得毫无用处。2.字体的大小: 10点字体被认为是可辨认的最小点字体，但由于位于小写字母字体的底线和中线之间的那部分，即相关的X高度，一些8点字体看上去和一些10点字体一样大小。活字大小必须与字行的长度成正比:字行越长，字体必须越大。3.字间隔空:字间隔空必须和谐。在间隔距离看得最清楚，最准确的特排字体的规格中，这点尤为重要。间隔必须和字体成一定的比例:宽字母比窄字母需要的字间隔空更大;小字母的比大字母要大:大写的比小写的大。”调整间距”(Tracking)可以一段段地改变字间隔空。“字母紧排”(Kerning) 在特定的字体组合中改变字间隔空。”连字” 是连在起的字 母成对字。4.词间距教堂建筑是由砂家的质量和均匀与否以及石制品本身来衡量的。与此相似，排印工的工作是靠字母和调汇之间的间隔来判定的。词间距必须视线上难以觉察只要能分隔词汇意义，同时还能维持字行的整体感就够了，它不能太大，以免使读者察觉到空间间隔和个体词汇的存在。齐行文字通过强行填入空铅使它的右边缘齐整。短的齐行文字词间最不均匀，因为它们可用的词间距最少.左边齐行/右边缘参差不齐的段落类型词间最为均匀、和谐.不管字行的长度如何，都能提供一个相应的视觉节奏。口在齐行正文中使用连字符可使词间更均匀，但连字符决不能用在特排字体中，因为特排字体中，使用分割便于理解比用分割来填满一个字行更重要。5.行距: 要最大限度地获得清楚 易读性，正文排列每行的字体不多于40到50个。如果更长的话，就必须加大行距，使读者可以毫不费力地从版面的左边缘转到下一行。两个窄点的版面通常比一个宽的版面好。(请注意这个缩小的行距是怎样使你感到窒息的?要试着找到阅读起来很舒服的最佳行距。每种字体和版面的组合都有着不同的要求。)行距必须比词间距大，不然，视线就会随着版面往下溜，而不是水平跨过字行。6.样式: 读者能够辨认出几个关键的视觉标志符号，分段宣告一个 新的理念开始了。任何标识符号都会起作用。虽然最常用的是首字缩排和段落之间空间的有意略过.加标点意味着文字中的暂停和停顿。空白空间表明要素间的相关一体性。相近的要素看起来就是应该归在一起的。在页面上的位置体现要素的重要性。页面顶部通常放最重要的材料，因为顶部是我们的眼睛自然一眼看去的地方。用滑稽、有趣的形状排列的文字会引起人们对它本身的注意，而不是它的内容，从而产生适得其反的效果。以上就是LOGO设计公司给设计师分享：6点可能影响字体的可读性还有易读性。 了解更多LOGO设计公司的相关资讯，请关注我们深圳本源百纳品牌策划有限公司的官网www.benyuanbaina.com

排印的本质是一定要明晰。阿.汗特.米多坦说:“排印是印刷页面的声音。但只有当它被人们的眼睛看到、被人脑转化成声音，被人们的耳朵听到，被思维所理解、被大脑记住，储存后，排印才变得有意义。在毫无变化的单调和繁复的排印两种极端之间有个中间领域， 在此间，深圳LOGO设计公司的排印设计师可以对读者偷快阅读和理解正在看的材料有所帮助。复杂使信息不好理解，因为， 它虽然看上去有趣，但信息传达却不清楚，不好懂. 只有简单也并不能使信息易于理解，因为它读起来虽然简单，但读者却无法意识到它的重要性。只有把简单和强烈的表现力结合起来，才能使信息既清楚易读又有趣味性。深圳LOGO设计公司给特排字体定个调，即一种排印姿态，在这里，即使是减弱了人们对意义的理解的有意的卖弄都最有可能得到读者的容忍。字体，就像代言的声音，可以印得非常醒目，也可以非常低调、不惹眼。它可以大喊大叫，也可以用非常优雅的嗓音通知。它可以是一本正经或非正式的、全球的或地方的、传统的或富有艺术性的、高度复杂的或原始的。但是如果读者没有能够抓住某些有价值的东西，他就无法从一个观者转变为读者。在读者能随意看到的地方放置有趣的信息。把文字分成合适的块，并且要知道怎样让读者通过说明文字进入主题。深圳LOGO设计公司认为，形成富有表现力的排印的关键是要事先消化原作，然后把它的意义和重要性向读者展现，这与编辑过程是不可分隔的。阅读材料，明白它的主题思想，询问顾客或编辑要点应该是什么，经过设计选择后，使它清楚，明了。让字体类型、大小、粗细程度、位置，色彩或处理方法形成对比，以表现等级，给读者足够的信息进行判断，并参与到题材真正所在的正文中来。深圳LOGO设计公司每一件真正有效的设计，文字是整个布局中不可分隔的部分。如果改变或拿掉文字，整件作品就会散架，不管是海报、封面设计、广告或公司标识，都是如此。文字设计包括精心制作大标题、小标题..说明文字和正文文字的大小和粗细系列，以使每个都表现得清清楚楚，大 家齐心协力使设计新颖而吸引人。了解更多深圳LOGO设计公司的相关资讯，请关注我们深圳本源百纳品牌策划有限公司的官网www.benyuanbaina.com

倾听字体的声音”是什么意思呢?想像一下你正在听录在磁州上的一本书，明读者的声音随曾故事情节的变化而变化，帮助听众听到各种不同的人物角色和感受各种不同的情感，我们深圳VI设计公司在纸上讲述的故事也必须如此，排因此我们深圳VI设计公司所要面临的“人物角色” 是各种文字， 标题，小标题，说明文字、正文等等，这些排印角色就是我们的演员，必须个体清晰的同时，又与总体协调。印刷术深圳VI设计公司的定义是:用一种富有表现力的方法应用文字来清楚地表现内容，给人留下深刻的印象，不引起读者丝毫的抵触情绪。这张广告按主次顺序往下排列，清楚地显示了信息的等级。注意在到达正文之前，读者得跟着走的曲折小径。这很有可能会把随意浏览者给吓跑。我们深圳VI设计公司排印所涉及的远远不只是黑色的抽象形状。实际上，排印的决策十之八九是而且必须是关于字体周围的空间处理，的确，质量差的排印往往是由于对“非字体” 不重要的误解和只强调字体本身引起的。我们可在各角色、词汇，字行之间以及文字块和栏目之间发现“非字体字母周围的空间，正是字体和它周围空间的对比使文字更清楚或更模糊。清楚易懂是排印的中心所在，因为文字的最终目的就是为了阅读。和谐的问隔使阅读过程更容易，因为读者没有感觉到节奏上的不一致. 对阅读而言， 这就犹如静电干扰之于无线电样，活字排印好坏的衡量标准是每个字母的组合是否按视觉等效的效果间隔的，即使字母靠得很近时，也没有黑点出现，均匀的间隔会形成均匀的排印“色彩”或灰色调。深圳VI设计公司认为选择和内容相符的字体非常重要。词汇是操纵读者的情感和理念的符号。但是选择准确的字体不如很好地使用一种更中性的字体重要。因为花哨的字体与排印的实用目的是背道而驰的。本身越无趣的字体在排印中就越有用。此种做法的危险在于排印从开始到结束都只在选择字体，而不是用它来表现内容。那么这就不是排印，而是赶时髦了。了解更多深圳VI设计公司的相关资讯，请关注我们深圳本源百纳品牌策划有限公司的官网www.benyuanbaina.com

我们住在一个三维的世界中，有长、宽、高。然而，印刷出来的页面是平面的，没有立体感的，那我们深圳企业VI设计如何解决平面没有立体感的问题呢？它只有长和宽，深圳企业VI设计可以通过人们的错觉才能加上纵深面。空间错觉可以是有体积的，是一种暗示的实心，或者是空间，一种暗示的空心。维体空间的错觉用来吸引注意力，暗示真实性,帮助读者进入设计构图。在二维空间中有四种方法达到近似三维空间的效果:重叠要素 :把一个物体放在另一个物体的前面，模糊后面的那个，可以最大效果地重现实体。把文字放在另一个物体之后时，当心不要让它无法读。一个或多个要素透明时，就会产生模糊的空间。当印成点状的要素有光泽时，这种“漂浮在前” 的感觉就尤为显著。滴状阴影区是一种有效但使用过多的，重叠要素以获得纵深面的方法。通过模糊要素来暗示动态:经过照相馆的处理，在原始照片上就能取得这种效果，把一个图像分割成几块，或重复运用一些要素，这是阿明.霍夫曼在20世纪50年代末期和60年代早期率先使用的。利用大小和视觉等级:把预期要素的大小进行换位，以取得令人惊奇的新关系。运用前景/背景的对比来暗示更强烈的纵深面。深圳企业VI设计运用透视法透视法是一种在平面上表现体积和空间关系的技法。此处所示的是在等角透视图中的一个维体标识:马萨乔1427年创作的《神父的三位一体》是最早真正使用透视法的绘画;”空 气透视法”中，远距离的物体显得更淡、更不清楚。照相馆的滤光器就夸张了这种效果。了解更多深圳企业VI设计的相关资讯，请关注我们深圳本源百纳品牌策划有限公司的官网www.benyuanbaina.com

我们VI设计公司的大多数平面设计都是在平面上，二维中进行的:水平面和垂直面。但我们却是在三维中看世界，再加上纵深面、当加上第三维时，VI设计公司的设计会产生怎样的变化呢?卡尔、戴尔，在20世纪60年代中期写的系列优秀小册子中这样写道:所有的艺术家和设计师们都面临着同样的问题:这是一个空间，我怎样分割它，包围它，限定它，把形状放进去，使这个空间变得鲜活，有意义和起作用? 空白空间对设计师是一个挑战，要求设计师最有效地表现出视觉-语言结构，以便向读者清楚地传达信息的含义。对建筑师而言，任务就是方便人类活动把空间进行包围和分割。在石块或木头上进行工作的雕刻家让空间进入，释放出被禁锢的形状。雕刻家亨利.穆尔说，“穿过石块做出来的洞就是一种启示。这个洞把一边和另一边连接起来， 使它马上显得更立体。洞本身和一个固体块一样有着形状上的意义。”穆尔一直被称为洞之 父我们VI设计公司经过实践，发现设计中的纵深面是真实的。当我们翻过页面时，它是真实存在的。当我们对物体拍照时.它是真实存在的。当我们试着在另一个要素前展示一个要素时，它是真实存在的。纵深面是吸引读者的有力手段对设计师而言， 则是个令人偷快的， 表现自 己的机会 ，了解更多VI设计公司的相关资讯，请关注我们深圳本源百纳品牌策划有限公司的官网www.benyuanbaina.com

设计师们，你们有没有曾为信息图和方向标识图感到束手无策呢？那就由深圳VI设计公司给你们支点招吧！信息图是一种数据模式，因此，它可以标志着先后顺序。它使读者扫视信息时变得简单一 些，因而，读者可以更容易地接近信息。调查显示，读者“喜欢”寻找信息，他们喜欢简化了寻找过程的文件，常识上看也应如此。信息图要求写内容的结构必须是分割的、有等级的，调整页面上要素的放置以及排印的结构、色彩和大小，给予结构清晰.可辨的形状。方向标识图的功能基本上和信息图一样，但，例如.在标志系统中是以三维形式表现的。在编页的文件中，方向标志图和标识系统同等重要，其中，随着页面的翻动.三维设计逐渐明显起来。空白空间创造出空白路径，引导读者在页面上的视线，就像人行小径引导人们穿过花园。深圳VI设计公司常用以下方法运用这种空间来帮助信息图和方向标识图表现信息。在任何情况下，重复精确的比例都是必要的。深圳VI设计公司把一个部分和另一部分分开，然而，表面上它们仍旧是单个的整体，在题材中形成标准化的间隔，比方说，把行距对半分开，然后，在题材和插图之间把它延长一倍后成为一个完整的行距。这 种像2- 1 和3-1的数学级数可以保证各组成部分的内在协调性。把空白空间的点合并起来，成块地放在版面的底部，或顶部，使它显得意味深长。这样编辑过程会容易些，正文版面看上去随意、轻松。在表格中， 我们深圳VI设计公司恰当运用空白空间可使它们读起来轻松。只要水平跨过垂直的数据版面，而不需要多余的铅线.如果只要调整空间就能起到分隔的作用，那么它就可能是一种比添加铅线或进行字体和色彩对比更好，更优雅的解决方法。了解更多深圳VI设计公司的相关资讯，请关注我们深圳本源百纳品牌策划有限公司的官网www.benyuanbaina.com

读者首先从左上角开始看。这是不是意味着VI设计公司的设计师必须以左上角为起始点开始设计呢?不，但如沃尔特，德克塞尔，德国艺术史学家和包豪斯时代简化排印的支持者所说的，偏离预期准则的作品必须是VI设计公司的设计师有意设计成这样的。设计师必须容忍偏离预期准则，如从左上角开始表现信息。以非传统的方向引导读者需要更好地协调要素，如，使等级表现极为清楚，比方说，以使位于页面底部的焦点突出。信息的传递是需要时间的，不管是花几秒钟粗略地扫一下页面或版面， 还是多几秒钟的时间快速浏览一份多页的材料。时间就暗示着空间和移动，从一个要素到另一个要素，从一个版面到另一个版面。移动需要方向，而方向用来协调和引导读者注意到关键的信息。动态的设计需要以一种主导方向以示强调，不管这种方向是垂直的、水平的还是斜的 ，方向的引力一样时，就产生静态的设计，看上去古典或传统些。当然，静态的设计在适当的情况下也是可以考虑的，但一般来说， 它不能满足读者对动态表现的需求。用斜的方向以示强调曾被误认为是最为动态的结构。实际上是当VI设计公司的设计师实在想不出更好的方法时，他们通常就采用这种方法。斜向突出必须谨慎使用，因为它的惊奇效果是极为自我意识的，而且使用这种方法实际上常常会减损信息的表达。VI设计公司运用空白空间与设计要素的主导方向呼应。为了便于理解，恰当拆开的标题形成自己独特的形状，必须好好利用。了解更多VI设计公司的相关资讯，请关注我们深圳本源百纳品牌策划有限公司的官网www.benyuanbaina.com